唱腔有西皮、二黄、反二黄、四平调、高拨子、南梆子、娃娃调、吹腔。
1、西皮：京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带
同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。
2、二黄：原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。
旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。
3、反二黄：在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的'唱腔结构，谓之反二黄。
胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。
4、四平调：亦称二黄平板。四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。
5、高拨子：源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。
主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。
6、南梆子：梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。
7、娃娃调：本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。
8、吹腔：渊自于徽调中的吹腔。于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。
京剧的主要唱腔就两种，一种是“西皮”，一种是“二黄”。
“西皮”与“二黄”这两种唱腔最明显的不同就在音律，其中，“西皮”的曲调比较明快亮丽，而“二黄”的曲调则比较低沉悲婉。
并且“西皮”在板式上是眼起板落，即敲鼓开唱，打板收音，而“二黄”则是板起板落，开唱与收音都在打板上，这也是两者的一个重要区别。
扩展资料：
京剧唱腔的板式决定唱腔的`节奏，西皮有原板、慢板、流水、快板、导板、二六板、散板和摇板等；二黄有原板、慢板、散板、摇板、导板、回笼等。
什么叫原板呢？顾名思义，就是原来，原本的板式，其他板式都是根据原板演变来的。原板是四分之二拍，放慢速度，变成四分之四拍，也后就变成了慢板，加快了速度，改成四分之一拍后就变成了快板，如果把强弱拍节再唱得自由一些就形成了散板。
但是不管什么板式，唱腔的结构是不变的，也是上下句的结构，每句的落音也都与原板一样。
流水和快板都是四分之一拍，但是习惯的叫法，快板比流水的节奏要更快一些，散板与摇板都是自由节拍，但是一般都是把紧打慢唱的板式称为摇板。
不过有一点需要注意的是梅兰芳先生的唱腔，尤其是徐兰沅先生操琴的曲谱都是把紧打慢唱的板式称为散板，管自由节拍，也就是没有檀板伴奏的称为摇板。
1、属于皮黄声腔系统的部分（主腔部分，使用胡琴伴奏）
西皮：脱胎于梆子声腔，最早产生于湖北襄阳地区，名叫襄阳调。
基本板式有－－慢板、原板、二六、流水、快板、散板（导板、散板、摇板、回龙、小导板）
反西皮：乃西皮调的反调。
基本板式有－－摇板、散板、二六
二黄：起源争论性较大，有安徽说、江西说、湖北说、陕西说四个说法，安徽说是传统主流说法，但是近些年来湖北说法证据充分，陕西说法也十分流行，二黄起源问题一直是戏曲音乐学的最大焦点。
基本板式有－－慢板、原板、二六、快原板、跺板、碰板、散板（散板、摇板、回龙）
反二黄：二黄调的反调。（基本板式同二黄）
汉调二黄：传统的汉剧二黄唱法，在京剧中也有应用，如《红娘》里“我小姐红晕上粉面”
徽调二黄：传统的徽剧二黄唱法，在京剧中也有应用，如《白蛇传》中“亲儿的脸，吻儿的'腮”
2、属于徽戏曲调的部分（常用声腔）
四平调：又叫二黄平板，使用笛子伴奏，基本板式只有原板和慢两种，属于昆腔、二黄腔、弋阳腔、余姚腔在安徽的融合形成的特殊声腔，另有反四平调是四平调的反调，梅派名段《贵妃醉酒》“海岛冰轮初转腾”就是唱的四平调。
吹腔：又叫安庆调，是西秦腔到达安徽与安徽本土的四平腔融合以后产生的一种介于板腔体和曲牌体之间的声腔，吹腔广泛存在于全国各类剧种中，用笛子伴奏，但带有过门乐。
如《单刀会》《贩马记》等中均使用吹腔演唱。
基本板式有－－原板、慢板、流水
高拨子：与吹腔合称“吹拨子”，是西秦腔到达安徽安庆地区形成一种特殊声腔，后随徽剧被京剧继承，成为京剧常用声腔，原来使用拨子胡琴伴奏，现在逐步改为胡琴伴奏，唱腔音调高亢，富有特色。
基本板式有－－导板、回龙、原板、散板、摇板
